在竞争激烈的香港影坛，关锦鹏并不算一位高产的导演，但却并不妨碍他展现自己多样的电影风格和独树一帜的叙事角度。
从创作早期看重女性人物及其心理情感的刻画，到创作中期对边缘群体的关注，再到近几年着重塑造小说中的人物形象，在漫长的导演路上，关锦鹏一步一个脚印，走得踏实且坚定。
迄今为止，关锦鹏共获得4次柏林电影节金熊奖提名，6次香港电影金像奖最佳导演提名。其中，1991年的《阮玲玉》提名柏林电影节金熊奖，他本人也金像奖最佳导演提名；2005年的《长恨歌》则斩获威尼斯电影节开放奖。
入行之初的关锦鹏，选择了一个在中国香港影坛似乎不太讨巧的题材，无论是处女作品《女人心》还是《红玫瑰白玫瑰》，从《胭脂扣》到《阮玲玉》再到《长恨歌》，关锦鹏将电影镜头对准一个个看似柔弱实则坚强的女性，凭借其细腻的画风，讲述女性前世的红尘、今生的弄堂，在一帧帧泛黄的胶片上，留下一串或高挑或瘦弱的背影，深情暗涌，遗世独立。自此，“女性电影”也成了关锦鹏众多风格的作品中最具特色的标签之一。
暌违13年，关锦鹏亲自执导的影片《八个女人一台戏》，再次聚焦女性，作为唯一一部入围第23届釜山国际电影节GalaPresentation大师单元的华语电影，关锦鹏以戏中戏的设定，将背景放置在浮华名利、喧嚣浮躁的当代娱乐圈里，以他最擅长的女性视角和自身身处娱乐圈的真实经历，讲述了一群女明星的群像戏。(徐辑)
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