《来电狂响》： 源于生活低于生活

中国的电影档期越来越有本土化趋势，发行商都把片子囤着放在“春节档”，反显得“贺岁档”有些寥落。为了提振大家看电影的积极性，发行方不得不过度营销，导致《地球最后的夜晚》出现票房断崖式下跌。毕赣的电影本来是要看的，但一直没买票，主要是怕缺觉的自己真的会睡着——这对于一个自诩为文艺女中年的自己是很颠覆的事，你懂的，我们都怕被戳破那层窗户纸。

电影《来电狂响》干的就是“戳破窗户纸”的事儿。这是一个好剧本的本土化改编，相对于意大利原版《完美陌生人》来说，中国对于手机的爱恨交加应该更加暧昧、微妙。如果想让中国观众感同身受，必然需要与时俱进，加入正在发生的手机故事。现实中人性是经不起考验的，所以考验只能在电影中。和原版相比，中国版不够力度，人物关系和性格都变得简单了，但也可以说是“更温暖”，基本上传达了一种中国式和稀泥的哲学，就是这世界不美好，（男）人都有各种各样的毛病，但也没有那么糟。渣男也不容易，养家糊口还要守住面子，差不多得了，怎么着都能原谅吧。何况艳舞女主播家里还有瘫痪的弟弟，出轨女闺蜜又那么单纯，怀个孕就吓成那个样子。

电影的崩坏是从这里开始的：在剧情和观众都很疲惫的时候，它突然强行高潮，马丽饰演的韩笑拥有了上帝视角，拿起手机和酒瓶逐一批判了虚伪的朋友们、讲了一番手机是万恶之源的大道理，接电话时来了勇气，表示要和性侵自己的男上司斗到底。

性侵男最后被车撞死，这一幕看着很爽，但我们也知道那是戏，因为编剧也不知道怎么面对韩笑下一步的人生困境，实际是回避了一种追问。如果韩笑真的去诉诸法律，她所期待的公平能否得到，她是否能够承担起随之而来的舆论压力。

《来电狂响》给我们的还是一种源于生活但低于生活的喜剧。“源于生活低于生活”几乎是这几年现实题材影视剧的通病。《我不是药神》原型的新闻就比电影丰富多元，《大江大河》是好的，但它也只是对现实选择性的表达。在我看来，好的喜剧光是节奏好，逗人笑是不够的，它需要有其他更深的感情垫底，故作声张，声东击西，把生活的隐痛包在笑声里，这才是喜剧的精髓。□马彧

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