拜师收徒薪火传

1953年，吴桂喜、郑长和、“三升半”、陈烈三（后排自右向左）等海口市新群星剧团演艺人员合影。 （资料图）韩文华（右一）在现代琼剧《朝阳沟》中饰演党支部书记。 海南日报记者 陈耿 翻拍2006年，李丹叶（左）向师傅李桂琴学习琼剧表演技巧。 李幸璜 摄上接B06版

琼剧名家王秀明热心提携后辈、培养新人，主要体现在他后期演出的《挑女婿》《宝莲灯》等剧目中。1955年，王秀明提出用“以老带新演对手戏”的方式来培养新人，并以身作则，首先由他同新演员陈惠芬主演《挑女婿》来示范。这个戏演出后，一时轰动了海口。因为在演出时说一口纯正的文昌口音，陈惠芬不久就获得了“文昌旦”的美誉。“《挑女婿》演出几场后，王秀明老师就主动对我说："育明，李俊生这个角色以后由你来演，同惠芬相衬一点。我毕竟老了，年岁不饶人呀！"他一边说，一边指点我如何来演好这个人物。这些事已过去了几十年，但我至今仍记忆犹新、永世难忘。”陈育明回忆道。

“每个老师都有各自的表演特色，在学习的过程中要认真吸取各家之长。过去，每逢郑长和、韩文华、王秀明等老师上台演出《林攀桂》《嵇文龙》《张文秀》等拿手好戏时，我就在剧场幕布旁认真揣摩学习他们的唱腔、表情和表演动作。当他们演到精彩的地方，剧场沸腾起来，我不禁在心中和台下的观众一起叫好。在台下，我练习他们的经典桥段时，也会得到他们手把手的指导，他们的言传身教让我终生难忘、受益匪浅。”陈育明说。

时光荏苒，岁月如梭，得到众多名师指点的陈育明，成为琼剧界最知名的艺术家之一。他是业界公认的“琼剧金嗓子”，其独创的“育明腔”深受群众喜爱。和前辈一样，陈育明将自己多年所学倾囊传授给后辈们，并多次为他们的演出甘当配角。他对黄庆萍和陈素珍等人强调“四功五法”（即唱念做打和手眼身法步）的学习，教导她们字正腔圆方能唱好戏。

过去，正是通过剧团跟班学习这种方式，陈育明等众多观众熟知的琼剧名家从刚开始的跑龙套到配角演员，最后才逐步成为剧团的台柱子。

新时代名师收徒续华章

进入新世纪后，以京剧、豫剧等为代表的地方剧种，重拾拜师收徒、师傅带徒弟等中国戏剧的优秀传统。

2006年，海南省琼剧院全面推动琼剧人才招募和培养工作，该院领导班子决定恢复琼剧拜师收徒传统。当年7月28日，琼剧表演艺术家梁家樑、李桂琴收符传杰、李丹叶为徒暨拜师仪式举行，这是半个世纪来琼剧界的头一回。

此后，拜师收徒的传统逐渐拓展到海南省其他专业琼剧院团，成为培养琼剧精英的手段之一：2007年，陈进和收吉劲旅为徒，王英蓉收林川媚为徒；2010年，符致椿收张昌义为徒……

2009年，海口市美兰区大致坡镇中国戏剧家活动基地，从艺50多年的“金嗓子”陈育明接过徐德强、陈德彬、符祥辉三名徒弟递上的茶水，这是他首次举行收徒仪式。名师收民营琼剧团的演员为徒，在海南省还是第一次。

“2008年，琼剧被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。作为琼剧国家级代表性传承人，我感到自己肩负着传承琼剧培育新人的重任。为了更好地发挥传帮带的作用，我在钱汉堂等人的建议下，2009年首次正式收徒。”陈育明说。

“其实，琼剧界恢复拜师收徒仪式前，业内有两种不同的声音：一种声音是拜师收徒仪式已经半个世纪都没有举行了，现在是否还能起到培养人才、促进琼剧发展的作用；另外一种声音则是这种方式是传统戏曲界培养精英人才的重要方式，应该恢复这种优良传统。”陈育明说，从前些年省琼剧院等专业院团拜师收徒的情况来看，他认为这种方式有利于培养琼剧人才，促进琼剧艺术事业的传承和发展。“在一些年轻演员身上，我看到了他们师傅当年的一些风采和神韵。”

多年来，促进琼剧艺术不断发展的是国有剧团和民营剧团两支队伍。为了带动提升民营剧团的演员素质和演出质量，陈育明2009年收徐德强等三位民营剧团演员为徒。

今年8月，陈育明第二次在海口举行收徒仪式。此次拜入陈育明门下的是海口市琼剧演艺有限公司（前身为海口市琼剧团）演员吴叙勇和海南省文化艺术学校琼剧表演专业教师叶建宏。

“过去，我们从师傅们那里学到了受益终生的琼剧表演技巧。如今，我们也要像当年的师傅那样，将自己的毕生所学毫无保留地传给年轻一代。”陈育明表示，令人担忧的是，如今许多海南孩子不会讲海南话，未来琼剧谁来听、谁来传？除了通过拜师收徒这种传统方式培养年轻演员外，琼剧传承还要从娃娃抓起，大力推动琼剧进校园活动。

业内人士表示，十余年来，琼剧拜师收徒仪式逐渐恢复，目的是鼓励琼剧青年演员积极向老一辈学习，汲取琼剧表演艺术家数十年来积累的丰富舞台经验，推动琼剧在传承中不断创新发展。

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