□本报记者彭桐
“我讲讲韩少功人生的修改过程！”海南省作协原主席、《天涯》杂志改版首任主编蒋子丹是韩少功的多年同事，他们认识差不多40年了，当韩少功进入小说《修改过程》所记述的这段生活时，他们已是熟人，“我亲眼见证了他如何从小韩活生生被修改成了如今的老韩。我认为他的人生修改过程，是我目力所及的人群中，很少有人能达到的成功过程。这种成功，并非世俗意义上那种成了多大名、赚了多少钱的成功，而是是否按照自己青年时代的蓝图，通过不断努力的修改，最后无限接近于设计初衷的成功。”
打比方说，还是小韩的时候，他就有了要回到下放的乡村去盖房子过日子的计划，结果20多年之后，他真的去了，而且一去就是20个春秋，在那儿养鸡育菜种树栽花，还写出了《暗示》《山南水北》《革命后记》《日夜书》等和众多散文随笔。“在我看来，这便是他人生修改过程的重要部分，而这种修改的实施，除了需要热血激情、冷静思考，需要智慧、勇气、定力、意志、决断力与执行力，更需要超凡脱俗的价值观来支撑！”蒋子丹笑说，就下乡盖房子这件事，很多作家朋友兴致大发地宣讲过，但真去盖了房子并且真去过了又没虚度日子的极少，“一个人来到这个世界，尤其生活在这个风云变幻异象纷呈的国度，要以流水般的刚毅和柔韧，朝着预定的方向坚定不移地前行，最后抵达自己的人生目标，是多么不容易。从这个意义上说，韩少功不成功，谁人可称成功？”
纵观韩少功的文学创作，其小说越到晚近越是贴近生活贴近人物原型。阅读《修改过程》时，蒋子丹是非常愉悦的，因为里边的人物，虽说是由南京的鼻子、北京的嘴、湖南的双眼皮共同塑造出来的，但有不少细节都让她非常熟悉，知道它们来自哪里，常常读着读着就哈哈大笑起来。她说，虽然作者采用了“元小说”的框架，实施了在虚与实之间来回转换的计谋，除去文学技法方面的追求，回避当事人对号入座这方面的考量是不容忽略的，也是避免写作受到约束和干扰的必要手段。越是贴近生活、贴近经历的东西，越容易被人物原型对号入座，现代主义文学元素的加入，给作者带来无限的空间和方便，让其能随意出入虚幻和现实之间，将现代主义技巧玩到不露痕迹的地步，“《修改过程》没有一般的知青小说那种自恋，属于自嘲精神非常强烈的书写。这种自嘲不是凭空得来的，而是出自于一种很强的自信，即作者对人生自我修改过程的自信，唯有自信的人才有本钱来自我调侃！”
蒋子丹说，一直以来，我们看到韩少功的系列思想随笔，包括前几部长篇小说，以及他自己刻意而为的那些现代主义名篇，大多是庄严的、深刻的，甚至有些沉重的，作品的思想含量让当下对文学非常挑剔，甚至藐视文学的理论家们，也不得不刮目相看，“对他在这个时间节点，突然拿出这么一部充满生命青涩印迹，以不加掩饰的自嘲互嘲为主调的小说，我是非常佩服的。我预感到这部小说的创作，有可能开辟他创作生涯的新格局，一种独步天下的心态与炉火纯青的技法相结合的高大格局！”
“韩少功的小说，早就有了许多亦庄亦谐，外庄内谐的篇章。有所不同的是，《修改过程》较之他过往的小说，庄与谐的比例有较大幅度的调整，风格也更趋向外谐内庄，在满纸看似俏皮的话语里，仍然饱含着一以贯之的理想情怀与现实悲悯，让我们在笑声中感动，在泪水中深思！”蒋子丹显得很是兴奋，坦言作为那个时代的亲历者和过来人，她从《修改过程》的字里行间，完全能够嗅到当时社会生机勃勃的气息，看到热气腾腾的景象。在一部以现代主义叙事风格为框架的小说里，要把每个人物写得如同室兄弟隔壁阿姨那么活灵活现，难度之大，有过类似写作经验的人都会明白，“所以我非常高兴地祝贺这位老朋友，在接近70岁的年龄，还有能力向读者们奉献出如此青春焕发的作品，并奇迹般地保持着小韩同学的精神面容！”
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