金球奖里说荒年 听取唉声一片

本报讯作为颁奖季的重头戏，第78届金球奖终于“线上”颁发了，典礼的效果还算令人满意，明星虽不能到场但可以露脸，居家的形式还多了份亲切感。虽说近年来金球奖一直在有意摆脱“奥斯卡风向标”的标签，主要奖项的重合率也没有那么高了，但碰上去年这个特殊的电影年份，金球奖依然“不幸”地再次沦为奥斯卡的“敲门砖”，毕竟可选择的佳作本就不多，悬念就更小了，下个月能笑到最后的，很有可能还是赵婷和她的《无依之地》。

2020年，对于以好莱坞为主体的美国影坛来说，已经不是“小年”，而是“荒年”了。北美全年票房仅22亿美元，比2019年暴跌了80%，那些原本准备在暑期档热卖的商业大片，不是撤档就是反响不佳，独立电影更是另谋他路，若非还有Netflix等流媒体通过线上“上映”新片，恐怕金球奖和奥斯卡连个提名名单都难以凑齐。

在这么一个异常萧条的状况下，来自“好莱坞外国记者协会”的评委们，很难选出多么精彩、有眼光的获奖名单，要么是《无依之地》《心灵奇旅》这样毫无悬念的大热门，要么是《美国诉比莉·哈乐黛》《毛里塔尼亚人》这样的冷门黑马，美其名曰“多元化选择”，其实更像是抓瞎后的“正确保底”。更何况，上个月《洛杉矶时报》一篇调查报告直指金球奖在组织和人员上的弊病，其公信力正在遭遇危机，更不得不在肤色和性别上小心权衡，以免给外界落下口实。

于是，《无依之地》毫无悬念地摘得剧情类最佳影片，赵婷也“创纪录”地获得了最佳导演奖，金球奖毫无保留地践行着对女性电影工作者和弱势群体的褒奖。当然，这并非说是赵婷得奖是沾了“性别优先”的光，事实上，自去年9月在威尼斯一举斩获金狮以来，《无依之地》就一路凯歌高唱，如今已经拿了大大小小四十多个奖项，比较与它同时入围的其他提名片，其获奖可算是众望所归。

“谁是ChloéZhao？”当初正是“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德拿着《无依之地》的本子去找的赵婷，一位只拍过两部小成本独立电影的中国女孩。然而，这位在片中贡献了返璞归真演技的两届奥斯卡影后，最后在最佳女主角（剧情类）的角逐中却惜败给了名不见经传的安德拉·戴，作为制片人和主演的麦克多蒙德，甚至没有参加金球奖的视频连线。

此外，《我很在乎》里的裴淳华、《毛里塔尼亚人》里的朱迪·福斯特获奖也都是意料之外，反倒是《曼克》《前程似锦的女孩》《迈阿密的一夜》空手而归，沦为陪跑。艾伦·索金的最佳编剧奖（《芝加哥七君子审判》）和《心灵奇旅》的最佳动画奖，在缺乏有力竞争者的情况下胜券在握。

真正让金球奖“如履薄冰”的，还是种族和肤色上的质疑，《洛杉矶时报》的爆料中就曾指出，“好莱坞外国记者协会”里的那八十多名会员中，居然没有一名非洲裔！也就是说，在奥斯卡积极推动多元化，美国电影艺术与科学学院大肆扩编亚裔和非裔会员的同时，这个老派的协会组织依然维持着“白人至上”的传统。这对于美国民众，尤其是左翼思想引导的好莱坞是难以接受的。因此，“好莱坞外国记者协会”要更为急迫地为自己辩解和表态，在对位宣布扩充非白种会员的同时，在本次金球奖项上的分配也煞费苦心——把最佳导演和最佳外语片颁给亚裔电影人，最佳动画片则是黑人爵士乐题材，至于六个表演类奖项（剧情+喜剧类），黑人白人演员正好对半分！这下，至少暂时堵住了那些质疑“金球奖不够多元化”的批评，同样的思路，3月15日即将宣布提名、4月25日颁奖的奥斯卡也很清楚，毕竟拜登都回白宫了，美式娱乐产品也更要满足“缝合社会割裂”的主旋律嘛。（董铭）

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