■本报记者李佳飞通讯员吴雅菁
重大历史文化题材美术创作，历史人物的选题都会占有一定的比例，其中，传记性质的占绝大多数，纯肖像的一般很少，《能臣邢宥》属于前一种，这种人物画创作既要讲究人物的肖像塑造，又要把与人物相关的历史事件充分地进行着墨表现，让画面充满史诗性的场面感，才能让人物丰满实在起来。
邢宥之所以被誉为能臣，是他在为官期间不但清廉勤政，且有超乎寻常的决断力和执行力，他不管在地方为官还是在朝廷任钦差大臣，每到一方即能造福一方，察民情兴农商，纠冤案御外敌，均在运筹帷幄中，为官二十余年，故事丰富跌宕，很有画面感。
黄文琦说，他在创作这幅作品时，对于最终的视觉效果一直有一个预设，那就是要让人在读画过程中感受到“正大气象”。这种预设，是抽象而诗性的，只能意会而难于表述，只有调动所有的造型、构成和点线面及笔墨色彩等手段，才能达到预设的效果。
首先是人物的造型。文昌邢宥纪念馆，有邢宥的塑像和画像，着官服微胖，很民间的风格。作者充分地依据文昌邢宥纪念馆的雕塑和画像，创作自己心目中的邢宥形象——旷达而干练，不怒而自威。因此，在写实的基础上加强绘画性，力求用相对简约的笔墨书写出人物的内质修为和外在神韵。为此，作者试画了至少五六遍。画面上次要的背景人物，如军官士兵、牢头役卒、乡绅百姓及男女老幼，其服饰道具等均参考史料，采用写实的手法作适度夸张，虽然不用细致刻划五官表情和其它细节，但都十分注意他们的形体语言和人物之间的互动关系。
二是画面的构成。尽管画传记性质的历史人物画少不了大事件大场面和众多人物，但主人公的造像始终是视觉重点，场景是衬托从属的，这似乎成了相对固定的模式，然而，在这种相对固定的模式里，画家们又能画出面貌各异的作品，除了各自特有的笔墨程式和画风，更重要的是画面构成的千姿百态。所以，在《能臣邢宥》的草图阶段，作者反复推敲几易其稿，不管是主次虚实和疏密节奏，或穿插或重迭，或分割或聚合，都在考虑怎样有利于传达作品的主题，怎样有利于达到预设的视觉效果，怎样有利于发挥笔墨的书写性。
三是笔墨的控制。在画正稿时，作者一直把笔墨控制在六七分粗砺朴拙和三四分端庄雅致的比例中，轻轻重重的施墨走线，都为了达到或接近最初的预设，不能华丽油滑也不能滞涩结郁，力求单纯通透，力求气韵环徊，画出人物的气质，画出埸景的氛围，在厚朴苍润中显现作品的格局气度，也体现出作者对先贤的满满敬意。
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